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比《我不是药神》更扎心更治愈的《小偷家族》

百讯网(www.bxkxw.com)   发布时间:2018-08-09 17:36:43   来源:中国电影报道

比《我不是药神》更扎心更治愈的《小偷家族》

【百讯网影视闲谈频道综合编辑】谈起日本电影大师我们常常会说衣笠贞之助、黑泽明、今村昌平,如今再谈起他们的名字,人们需要加上是枝裕和,再无需争辩与讨论,今天我们来说说他的一部“殿堂级别的作品”《小偷家族》,现在就跟随大师的脚步,再寻光影的故事。

《小偷家族》是是枝裕和与现实抗争的电影,更深刻的对血缘与人性的批判和思考被植入在了这部电影之中。影片中没有血缘关系的一群人,却找到了家的温暖,彼此在对方身上感受到了所谓的“生活”。

而他们背后都是同一个故事,他们都是被遗弃者。用是枝裕和的台词来说,他们是被彼此选中的。

日本动漫中最喜欢被提起的主题——羁绊,出现在了是枝裕和的影像里,人性的光辉在这一刻被是枝裕和放大,这是和之前隐忍的是枝裕完全不一样的表达方式。

是枝裕和创造的“小偷家族”和外面的血亲世界几乎“绝缘”,这是一种极端的处理方式。和《如父如子》最后的和解不同,是枝裕和直接把矛头对准了那些遗弃孩子的大人们,最后“小偷家族”的破碎,更像是对那些遗弃者们的控诉。

安藤樱奉献的那段表演无疑就代表着是枝裕和心中的“愤怒”,借她之口对于母亲和血缘的探讨颇具哲学意味。

比《我不是药神》更扎心更治愈的《小偷家族》

血缘到底是不是维系所谓家庭的根本?

这个命题在《小偷家族》中遭到了近乎彻底的动摇。而动摇这个命题更深刻的讨论,是对人性的讨论。

是枝裕和将人性的善恶放在了这个家族当中,他们是是枝裕和写过的最卑微的人物,他们身上有着各自的自私和迷茫,甚至都是“顺手牵羊之辈”。

是枝裕和没有站在任何所谓人性的制高点上,去看待这样特殊的家庭,相反回到了平视的视角去记录着他们的生活。

他们身上人性温暖的一面,是观众们可以直接看到的。信代是整个家庭纽带的维护,亚纪在奶奶身上寻找到了家的温暖……然而,是枝裕和也在他们身上赋予了人性的脆弱。

祥太对于未来的迷茫,亚纪对于人与人关系的不信任,也一览无遗。这家人到底是靠着心彼此连接还是依靠着对方互相取暖,到最后是枝裕和都没有给我们一个明确的答案。

在观看这部电影的时候,我们会下意识的反应过来,这个家族其实算不上真正意义上的好人,当生活残忍的对待着他们的时候,他们也残忍的回击着生活。

奶奶每年都要去到抢走自己丈夫的家里做客,让他们一直深受着内心的折磨,这个惩罚方式在《步履不停》中也出现过。是枝裕和很现实的告诉大家:生活中的仇恨,没那么容易忘记。

但就是这样看起来是由“坏人”组成的家族,没有引起观众一点的反感。相反,观众可能对他们的感觉是一种同情,甚至在这个本来温暖的家族破碎的那一刻起,观众会有些接受不了。

这样的设计,秉承着是枝裕和的宿命论。但是更重要的一点是,是枝裕和借由这个家族的“牺牲”,对社会问题进行了控诉。

小偷家族的所作所为更像是对这个社会的反击和反问。尤其是影片结尾被审问的时候,他们并没有认为自己是错的,因为相比较社会的残忍,他们在一起的日子反而是温暖的。

而正是对社会问题的关注,才让这部作品在戛纳主竞赛单元中脱颖而出,也让这部电影展现出了三个层次:一是血缘亲情问题;二是枝裕和对人性的讨论;三是是枝裕对社会问题的思考。是枝裕和在这部电影中,将这三层内涵完美的融合在了一起。

比《我不是药神》更扎心更治愈的《小偷家族》

家庭、人性、社会,是枝裕和将这三个母命题放在了一起讨论,而且做到了极致。他让观众在自己的影像中寻找着自己,让观众和自己站在一起去控诉社会的问题,就像那句没说出口的“谢谢”和没叫出声的“爸爸”,他们就像人生的遗憾一样,永远遗失在那里。

这样的处理,无疑触碰到了观众心中最脆弱的部分。因为在现实生活中,我们有太多没来得及说出口的道歉,和太多错过的拥抱。

是枝裕和用《小偷家族》打造了一个温柔的乌托邦,然后用社会问题来回去撕扯这个家,风雨摇曳的家庭又暴露出人性的恶,但是观众又会无法去恨他们,因为他们的恶意是为了对抗生活上的残酷。

那些爱与温暖,恨与残忍,都发生的如此真实。这种力量源自于是枝裕和对于现实的参透,支撑起这种力量的,是是枝裕和在现实中找到的真理。来源:中国电影报道

【编辑 江流】

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